上世紀70年代的香港影壇，那叫一個百花皆放又魚龍羼雜，電影分級軌制還沒上線，古裝風月片平直成了商場香餑餑。《應召名冊》《金瓶雙艷》這類片名一聽就充滿故事，配上斗膽走漏的海報，賺足了不雅眾眼球。

也難怪那時不少東談主吐槽風月片低俗，可誰也沒法否定，這片兒堆里愣是淘出了不少佳作，在構圖、影相和裁剪上玩出了新技倆，而1972年上映的《愛奴》，即是其中最特立獨行的那一個，哪怕過了半個世紀，依舊是香港風月片里繞不開的經典。

說《愛奴》是破天荒的存在，少量不夸張。它但是中國電影史上第一部女同性戀電影，何莉莉和貝蒂的那場女女吻戲，在已往平直成了坊間重磅炸彈，三街六巷都在聊這事兒。

要知談在阿誰想想還相對保守的年代，敢拍這么的題材，光是這份勇氣就值得豎起大拇指。

也正因這份斗膽與私有，《愛奴》成了香港風月片里少有的風評雙優作品，1972年就被英國《視與聽》的影評東談主選為已往“全國十大影片”，在香港電影百年百大經典影片評比中。

它更是和《唐朝魯莽女》一皆，成了僅有的兩部入選的“情色電影”，這份含金量，放眼通盤香港影壇都沒幾部能比。

能拍出這么的經典，背后的創作班底可都是狠扮裝。導演楚原，那是70年代邵氏武俠片的金字牌號，全港最會拍古龍的導演非他莫屬，1973年他拍的《七十二家房客》，平直沖破了香港自開埠以來的最高票房記錄，2018年香港金像獎也為他送上了畢生確立獎，實至名歸。

編劇邱剛健更是個鬼才，《阮玲玉》《胭脂扣》《投靠怒海》這些經典作品都出自他手，筆下的故事總帶著一股子鬼怪的冷氣，愛而不得的虐心橋段被他寫得一口談破。這兩位都愛走“奇”路的創作家碰在一皆，《愛奴》的驚艷也就成了勢必。

別看《愛奴》是快50年前的老片子，目前再看依舊讓東談主目下一亮，楚原在制作上的精心，藏在每一個鏡頭里。70年代的拍攝條款有多簡陋？

說出來可能都沒東談主信，常常一個院子、兩條威亞、幾個彈簧床即是全部家當，但楚原愣是把逼仄的影相棚拍出了深宅大院的質感，還揉進了中國畫的斯文氣韻。

就拿片頭來說，輕紗罩住通盤畫面，愛奴從睡夢中醒來，輕紗前是仕女靜臥畫，輕紗后是愛奴擺動弄梅，一靜一動、一遠一近，線索感拉滿，古典好意思平直溢出屏幕。

楚原還特會利用當然意料造景，通往主配房的路上，影影綽綽的梅花、多樣盆栽雜沓擺放，再加上鏡頭隨著東談主物關聯推拉搖移，須臾就把空間的縱深感作念了出來。

更絕的是他對火、雪、血、梅這些象征象征的欺騙，有東談主被謀殺，鏡頭先拍落雪的天井，雪花落在被害東談主身上，懸疑感里摻著孤苦；愛奴復仇時，目下貧乏的火焰，把她心里的恨意燒得長篇大論。

這些巧想，讓《愛奴》跳出了風月片的固有框架，多了幾分藝術感。

《愛奴》的故事不算復雜，但東談主物的心理糾葛卻拍得感深肺腑。年青貌好意思的愛奴被拐賣到勾欄“四季春”，這里是女孩們失去自我、淪為商品的場地，被拐來的小姐要先接收稽查，處女會被高價競拍，富豪高官為了漂亮的處女以至會搶破頭，接客前還要接收深蹲、頂腰，泡明礬水增強柔韌度的查驗，想想都認為窒息。

四季春的老鴇春姨，那是個艷若桃李卻覆沒人性的主兒，小姐淌若在競拍前丟了處女之身，她能用火烤下體的樞紐逼供，莊閑和游戲app誰動了她的東談主，她平直上門索命。可即是這么一個狠扮裝，卻有個軟肋——不喜男東談主，嗜女如命。

而愛奴的倔強和傲骨，偏巧戳中了春姨的校服欲，這個漂亮小姐不接收稽查、不苦守查驗，卻成了春姨最垂青的東談主。

春姨對愛奴的調教要挾利誘，餓上幾天再用華衣好意思食誘導，逼她看春宮現場，人命著急的愛奴最終如故被將就接客，慘遭豪紳敗壞。身心俱創的她想一死了之，被一位少年救下后，兩東談主狡計叛逃，可還沒踏出四季春的大門就被捏，少年為救她慘死。

從那一刻起，愛奴便光顯，惟有春姨辭世，她就恒久逃不出這座樊籠，于是她運轉偽裝我方，迎合春姨的一切需求，偷偷醞釀復仇狡計。

春姨對愛奴的情誼越陷越深，以至把畢生本領都教給了她，可她不知談，我方教的時刻，最終成了愛奴復仇的利器。那些仍是競拍、凌辱愛奴的豪紳，運轉鏈接離奇示寂，愛奴的復仇大戲持重拉開。

邱剛健把癡男怨女的拉扯寫得太到位，愛奴殺了廖員外后，春姨心生懷疑，夜里假心刺殺她，試探她的武功淺深，這是愛里的疑心；

愛奴的謀殺罪惡浮現后，春姨為了護她，和統統東談主離散，卻在嘴里藏了毒藥，若愛奴反水，便咬碎毒藥吻她，這是愛的決絕與恨意；

還有寡言愛了春姨十幾年的包虎，為了她退出武林、開起勾欄，卻因春姨愛上愛奴心生忌妒，最終被春姨殺死，還砍斷了她的手臂，斷臂之愛用斷臂償還，盡是悔意。

有東談主說《愛奴》放在目前，按分級軌制妥妥是三級片，片中的走漏、血腥橋段如實不小，但楚原卻把女性扮裝拍得特別迷東談主。

春姨不是扁平的“惡女”，前期覆沒人性，吮指舔血的花樣邪氣統統，可兒上愛奴后，卻變得卑微又退縮，扮裝的轉機讓東談主物須臾實足。

更精致的是，片中的情欲方法少量不淫逸賣弄，反而拍得好意思感統統，兩場吻戲點到甘休，放浪又唯好意思，愛奴反水春姨的畫面，兩東談主藏在影綽的梅花之后，不直白卻把心情拉滿，場景的蘊意一下就拔高了。

也難怪《愛奴》能在國際收貨好口碑，坊間以至有傳言，昆汀拍《殺死比爾》第一部的收尾雪中決戰，即是鑒戒了《愛奴》的名方法。雖然這僅僅傳說，但也能看出《愛奴》的影響力。

目前再看《愛奴》，不免會發現一些時間的鹵莽，但它的詭異立場、奇特構想，還有那份敢為東談主先的斗膽，都是目前的華語電影再難復刻的。

它讓咱們看到，風月片也不錯不僅僅感官刺激，還能有深入的東談主物、小巧的鏡頭和動東談主的心理，這約略即是《愛奴》能在香港影壇留名的原因，亦然它配得上“香港風月神片”名稱的底氣。